韩五洲，国歌2013，装置，塑料购物袋印刷，尺寸可变，2013

像这个展览名“此时此地：无聊乃至无穷的延误”一样，当今无论是当代艺术还是其他领域，我们都面对着前所未有的自我怀疑和延误瓶颈，可能是之前走得太快，导致我们不得不慢下来，发一会呆。而此次展览参展的17位艺术家也通过大量的装置和video作品，呼应了这个“命题作文”。

展厅中体量最大，且最吸引眼球的莫过于韩五洲的“国歌2013”。艺术家用一万一千个印有国歌简谱的塑料袋，直接挂在墙壁之上，占据了荔空间的一整面墙。而现场的观众可以顺手扯下一个带走，做购物袋用。此塑料是可降解再生塑料，亦是可反复使用的。韩五洲说“这个作品是希望借助观众带走与使用，并由此产生思考（这种思考可能是潜默的和星火式的） ”。

而葛磊则在他的由历史图片组成的《图说》系列中，以一本1946年晋察冀军区政治部晋察冀画报社出版的一本名为《民主的晋察冀》的特刊为材料，这本画报的内容在今天看起来非常的荒诞和有现实意味，充满了空洞的口号和对边区民主状况的赞颂。由于当时印刷设备的落后，画报中的许多图片都非常模糊难以辨认，图片的说明和图片的关系也就非常有意思。葛磊把这本画报中所有的图片和附带的文字全都扫描下来，拆成两个部分，把所有的图片拼成一张大的图片，也把所有的文字拼成一张大的图片。全是文字的这张图片就像是全是图片的这张图片的“图说”。

之前在ARTINFO的采访中，面对“厉槟源的作品中透露出的朋克式的挑衅和反抗的意味”的说法时，他认同并补充说“甚至是色情的我觉得，是一种现实和欲望之间的距离。”是的，就像此次横亘在荔空间主厅中巨大的机械装置“打开这个抽屉”一样，几乎快三米高的几排抽屉，被一条粗鲁阻拦展厅主路的杠杆，联动在展厅一端的机械装置上。通过简单地机械运动，不断地抽拉着整排的抽屉。看起来有点无厘头，又有一种巨大的空洞感。而观众则需要从抽屉背后的夹道绕过这个大家伙才能继续观看展览。

何迟的四个行为记录则包含了其2003年–2011年这段时间中的四个行为的记录。他用艺术微喷的方式将主观的行为感受竖体打印在纸上。展览只是以四个艺术微喷的文字形式来呈现他的《简历》、《游行》、《赴约》、《暗恋》四个不同时期的行为作品的文字陈述。与其他行为艺术家不同，何迟认为不应该用图像记录行为“用图像记录行为是错的，这又不是法律，不需要有所谓的证据。”

整个展览渗透着停滞和犹豫的气息，而我们还是能看到从中衍生出来的新的思考和自省的意味。正如策展人说顾振清所言“艺术可以有所为，可以有所不为。艺术可以无所谓，可以无所不谓。”

   “此时此地：无聊乃至无穷的延误”正在荔空间展出，展览将持续至9月30号。